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《少女情懷總是詩(shī)》劇情介紹
由何藩,溫兆權(quán)執(zhí)導(dǎo)、匯聚成曉星,西西莉亞·弗樂(lè)莉,孫志偉,芭芭拉摩根等優(yōu)秀演員陣容的少女情懷總是詩(shī)，將1993 年度國(guó)語(yǔ) 語(yǔ)系與 香港 文化完美交融，帶來(lái)一場(chǎng)與眾不同的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)盛宴。
值得一提的是，該片在上映后迅速收獲了平均分更是高達(dá)1.0。這都印證了影片優(yōu)秀品質(zhì)與廣泛認(rèn)可度。
影片所呈現(xiàn)的關(guān)注何藩大師的攝影與電影創(chuàng)作，還是這幾年的事，以前只知道他90年代的那幾部唯美三級(jí)，像《三度誘惑》和《云雨之我為卿狂》，都是錄像廳時(shí)代的啟蒙片之一，當(dāng)年驚詫于拍三級(jí)能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語(yǔ)僅僅是個(gè)引子，真正的故事魅力還需從關(guān)注何藩大師的攝影與電影創(chuàng)作，還是這幾年的事，以前只知道他90年代的那幾部唯美三級(jí)，像《三度誘惑》和《云雨之我為卿狂》，都是錄像廳時(shí)代的啟蒙片之一，當(dāng)年驚詫于拍三級(jí)能拍得如此富有文藝氣息，特別是鏡頭語(yǔ)言的呈現(xiàn)，完全是“繪畫(huà)性”的典型代表。后來(lái)，這幾年片路拓寬，才知道其實(shí)何藩大師在90年代展示的那些技巧無(wú)非是80年代《花劫》、《花女情狂》、《欲焰濃情》、《心鎖》、《夜激情》風(fēng)格的延續(xù)和復(fù)制，并沒(méi)有特別創(chuàng)新的地方。他在視覺(jué)風(fēng)格上的審美個(gè)性還有待于傳說(shuō)中的《花女情狂》完整版浮出水面后再進(jìn)一步總結(jié)。不過(guò)，這片究竟有沒(méi)完整版?zhèn)魇?，還是個(gè)巨大的疑問(wèn)？《少女情懷總是詩(shī)》雖不是何藩導(dǎo)演，但是作為監(jiān)制的他，使影片充滿了何藩風(fēng)格。具體表現(xiàn)在：兩位男主為畫(huà)師，而且擅長(zhǎng)“身體作畫(huà)”。何藩本人即為畫(huà)師出身，后涉入攝影、導(dǎo)演行業(yè)，他作品中的男主，從第一部作品《血愛(ài)》開(kāi)始大多都是畫(huà)師、攝影師或搞藝術(shù)設(shè)計(jì)的，總之都是玩視覺(jué)的；對(duì)人體造型性的特別強(qiáng)調(diào)。何藩鏡頭下的激情戲絕不是撲上去就哼哼唧唧那種，而是充滿了對(duì)造型和修飾的嚴(yán)肅美學(xué)要求，這部《少女情懷》的人體造型，各位可在觀看的過(guò)程中仔細(xì)揣摩，我只補(bǔ)充一點(diǎn)，這是我見(jiàn)過(guò)的何藩風(fēng)格作品中唯一實(shí)景拍攝的“激情段落”，而其它他親自指導(dǎo)的作品幾乎全是在搭景中展現(xiàn)“攝影棚美學(xué)”的，在室內(nèi)好控制光線的明暗和軟硬，而在自然環(huán)境中難度就更高了；慢鏡頭細(xì)節(jié)裝飾。何藩在拍激情戲時(shí)，特別喜歡用水和紗來(lái)營(yíng)造氛圍，可能這兩種東西質(zhì)地透明，可用來(lái)營(yíng)造朦朧和神秘的美感吧，畢竟，三級(jí)之精妙就在露與不露間，誰(shuí)玩得越“曖昧”誰(shuí)的境界就越高。中細(xì)細(xì)品味——不論是扣人心弦的劇情設(shè)計(jì)，還是對(duì)于人性、情感、社會(huì)話題的探討，都給人留下頗為深刻的印象。同時(shí)，導(dǎo)演在幕后方面也注入了大量巧思，讓整部作品更加耐人尋味。
如果你對(duì) 或 倫理片,倫理 題材情有獨(dú)鐘，《少女情懷總是詩(shī)》無(wú)疑是一個(gè)不容錯(cuò)過(guò)的選擇。歡迎走進(jìn)它的世界，感受時(shí)長(zhǎng)約的宏大篇章，在這里，你將邂逅驚喜、震撼與思考。
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